一、前言
近年來台灣舉辦藝術博覽會熱潮不熄，凸顯藝廊產業熱絡發展情形，然而藝博會有時間限制，藝廊平時仍需以實質空間據點營業，其產業在都市空間呈現的面貌為何？
本研究以直轄市六都做為研究範圍，研究對象設定之藝廊為具有買賣藝術品商業行為的商家，藉由空間上的點位進行分析，梳理六都藝廊分布的面貌與異同。
二、內容
臺北：101間
臺北藝廊數量超過百家之數高居第一，分布商業繁忙的市中心，然而信義區藝廊卻不豐富。大直、內湖、天母等集合住宅密集區，以及師大、北藝等重要藝術科系學校吸引藝廊形成群聚。公家場館對臺北藝廊開設並非要因。
新北：13間
新北市緊鄰臺北市，形成同一都會圈，部分產業也因此集中於臺北市，藝廊產業正反映此種面貌，藝廊數量與臺北相較之下懸殊。值得注意的是鶯歌，當地盛行陶藝產業而促成藝廊成群開設。
桃園：11間
桃園為藝廊顯少的都市，與鄰近的新北狀況類似，由於鄰近首都臺北市，無法吸引藝廊大量發展桃園藝廊分佈集中分布桃園區，又以桃園市展演中心的周圍地帶為主，其餘少數散落於各交通便利的位置。
臺中：37間
臺中藝廊數量排名第二，僅次臺北，超過臺南、高雄，主要分布在舊臺中市區域，遠離市區的海線也出現藝廊開設。臺中藝廊出現鮮明的群聚現象，科博館至美術館的綠帶吸引不少藝廊聚集；鄰近國家歌劇院周圍也有藝廊分布。
臺南：25間
臺南市各類型文化產業興盛，藝廊數量甚至多於高雄。分布主要以舊市區核心的中西區為主，散落在藝文場館與歷史巷道、古蹟之間，整體呈較有機的分布狀態，反映臺南市公立場館對藝廊關聯性未若其他都市密切。
高雄：18間
主要分布於前金區、苓雅區與鹽埕區，後兩者分別有高雄市立文化中心、駁二藝術特區吸引藝廊聚集，較為例外為鼓山區的高美館，美術館的設立並未帶動成為高雄藝廊分布據點區域。
三、結語
綜觀六都藝廊數量由北而南遞減，北北桃藝廊集中於臺北，臺中藝廊明顯多過臺南、高雄。重要公立場館、藝術大學與城市綠帶周圍是吸引聚集藝廊開設的共同點，集合住宅地面層則是藝廊開設常見的型態。
從俯瞰的角度觀察藝廊分布，六都藝廊產業空間分布呈現北重南輕現象；然而不同地區藝廊生態其實各具獨特之處，唯有透過行走角度方能一窺究竟。
研究成果
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